Palavras ao Vento (Written on the Wind, 1956)

 O quinto elemento da trama surge com a sensual Lucy Moore (Lauren Bacall), mulher livre que enche o coração de Mitch de amor. Mas é com Kyle que ela irá se casar. Ocultando seu amor em nome da fidelidade aos seus princípios, Mitch tem que lidar com sua presença. À princípio o casamento faz bem a Kyle, que abandona temporariamente a bebida e as mulheres, mas passado algum tempo, retorna ao vício. Querendo ter filhos, Kyle passa por exames, e descobre que dificilmente poderia engravidar alguém. Grávida, Lucy busca apoio em Mitch, enquanto seu marido passa a suspeitar de um romance entre os dois.

Douglas Sirk costumava dizer que Rock Hudson era um ator mediano, mas ele o obrigava a repetir tantas vezes suas cenas que finalmente conseguia tirar boas interpretações do galã. Mas não era para tanto. Apesar de mediano, Rock tinha carisma e uma figura agradável que fascinava homens e mulheres. Sua parceria com Doris Day mostrou o quanto ele tinha timing para comédias, e ao lado de Elizabeth Taylor ele faria um dos filmes mais consagrados da dramaturgia americana: Giant. Aqui ele empresta sua bela silhueta a um homem contigo, de pouco riso e maõs firmes. Uma espécie de faz-tudo, sempre disponível a ajudar, chegando a abrir mão de seu amor.

Robert Stack acerta o tom de seu personagem Kyle, um homem totalmente descontrolado, alcoolatra e com uma baixa autoestima. Stack não chegou a ganhar um Oscar por suas performances, mesmo sendo indicada por sua participação em Palavras ao Vento. Seu maior sucesso foi mesmo na minissérie Unsolved Mysteries ( 1987-2002). Lauren Bacall, o nome que talvez mais seja lembrado do elenco, empresta sua sensualidade à uma mulher que desperta paixões por onde passa, papel repetido numerosas vezes desde que estrou ao lado de Humphrey Bogart em Uma Aventura na Martinica. Nada de novo, mas mesmo assim é confortante ver a senhora Bogart em grande forma.

Dorothy Malone se tornou conhecida sobretudo por suas participações como coadjuvante em filmes B e o noir The Big Sleep (1946). Sem dúvida uma atriz subestimada, e que conseguia, quando tinha oportunidade, entregar-se às suas personagens. Aqui ela dá vida à problemática Marylee, que muitos preferem chamar de ninfomaníaca mas eu encaixaria como uma mulher que busca incessantemente o amor. Não o tendo, joga suas frustrações de maneira regular em todos que cruzam o caminho, em especial Mitch. Se ela busca homens é porque sabe que ele ~ único homem que a interessa ~ correrá para lhe salvar. De qualquer forma é uma personagem chocante em uma sociedade americana dos anos cinquenta.

Da extensa biografia de Douglas Sirk este é sem dúvida alguma um dos filmes que nutro grande afeto. Após este ainda faria mais alguns de destaque até findar a carreira na América com Imitação da Vida (1959). Em seguida, passou a dedicar-se ao magistrado, se tornando professor em uma universidade. Ao contrário do que se pode pensar, seus filmes poderiam parecer novelões repletos de trilha sonora intermitente e que lhe renderam o título de rei do melodrama. Este drama familiar envolvendo alcoolismo, prostituição, paranoia e dificuldades nas relações apresenta um retrato de uma família em frangalhos.

Chocar é bem a palavra mais usada nos filmes dirigidos por Sirk, que embora não seja americano (ele nasceu na Alemanha), soube retratar como poucos as pessoas da época sem colocar uma camada de verniz em cima da podridão. E ele realmente mostrava essa camada de pessoas que viviam hipocritamente controlando a vida de todos. Seus filmes, não só este (Vide Tudo o Que o Céu Permite e Sublime Obsessão), são vislumbres fascinantes da vida durante esta década tão conhecida por seus vestidos esvoaçantes e que aprendia a viver no pós-guerra. E ele não somente mostrava a sociedade, colocava o dedo na ferida e mostrava as falhas dela com seus problemas reais.